Bokutdrag: Da astrologen spådde at Dilip Kumar ville gifte seg med en 'ekstremt vakker jente, men halvparten av hans alder'
I dette utdraget fra boken, utgitt av Bloomsbury, er det en fascinerende del om parets varige romantikk, som går til det punktet de faktisk møtte.
Les utdraget her. Skuespillerveteranen Dilip Kumar døde 7. juli etter lang tids sykdom. Han etterlater seg kona og skuespilleren Saira Banu. Bortsett fra hans uforlignelige spillestil, er hans virvelvindende romantikk med Saira Banu etset inn i offentlig fantasi. I 2019-boken Dilip Kumar: Peerless Icon Inspiring Generations , forfattere Trinetra og Anshula Bajpai skriver mye om forfatteren, dissekerer arven hans og setter søkelyset på lite kjente fakta om veteranen.
I dette utdraget fra boken, utgitt av Bloomsbury, er det noe fascinerende om parets varige romantikk, som sporer det til et ikonisk øyeblikk da de faktisk møttes.
Gary Burghoff alder
Utdrag
Som 16-åring gjorde Saira Banu sin oppsiktsvekkende Bollywood-debut med Subodh Mukerjis superduper-hit Junglee (1961), overfor opprørsstjernen Shammi Kapoor, og så seg aldri tilbake. Blant de store filmene hun spilte i etterpå inkluderte Manmohan Desais Bluff Master (1963, med Shammi Kapoor); Mohan Kumar sin Ayee Milan Ki Bela (1964, overfor Rajendra Kumar) og Aman (1967, med Rajendra Kumar); Devendra Goels Dør Ki Awaaz (1964, med Joy Mukerji); Subodh Mukerjis Aprilspøk (1964, overfor Biswajeet), Saaz Aur Awaaz (1966, overfor Joy Mukerji), og Shagird (1967, med Joy Mukerji); Shankar Mukherjis Pyar Mohabbat (1966, med hovedrollen i Dev Anand); Mahesh Kaul's Diwana (1967, overfor Raj Kapoor ); Manoj Kumar Stakkars Aur Pachhim (1970, overfor skuespilleren-regissøren selv); Lekh Tandon Jhuk Gaya Asmaan (1968, med Rajendra Kumar); Yash Chopras Aadmi Aur Insaan (1969, med Dharmendra ); Mehmood sin Søk (1968, med Sunil Dutt); Hrishikesh Mukherjee Chaitali (1975, med Dharmendra); Brij Sadanahs Vinner nr. 203 (1972, overfor Navin Nishchol); Aatmaram Resham Ki Dori (1974, overfor Dharmendra); BR Chopra's Zameer (1975, Amitabh Bachchan); Raj Khosla Nehle Pe Dehla (1976, overfor Sunil Dutt); og Prakash Mehra's Hera Pheri (1976, med Amitabh Bachchan og Vinod Khanna).
I dette utdraget fra boken, utgitt av Bloomsbury, er det en fascinerende del om parets varige romantikk, som går til det punktet de faktisk møtte. Saira Banu fikk tittelen 'Skjønnhetsdronning' på tidspunktet for utgivelsen av sin første film Junglee og ganske fortjent ble den hos henne for alltid. Dilip Kumar beundret Naseemji sterkt for hennes verdighet og selvtillit. Da han var nær doyen S Mukerji, var Dilip Saheb også nær familien til Naseemji.
Etter sigende var Saira Banu forelsket i Dilip Kumar fra hennes oppvekst da hun møtte thespian på settene til Mughal-E-Azam . Mens han var i London, så Saira på Mehboob Khan's På på Scala Theatre og ble fascinert av Dilip Sahebs opptreden og personlighet. Etter å ha fullført studiene i England og da hun kom tilbake til India, engasjerte hun en vitenskapelig Maulvi for å gjøre henne dyktig i urdu og farsi tilsynelatende for å komme nærmere Dilip. Det var noe snakk om at Dilip Saheb aksepterte å kaste Saira Banu så tidlig som når Gunga Jumna ble lansert og senere i Leader og deretter for den andre hovedrollen som Shanta i Ram Aur Shyam (den gikk til slutt til Mumtaz).
Etter sigende var Saira Banu forelsket i Dilip Kumar fra hennes oppvekst da hun møtte thespian på settene til Mughal-E-Azam .(Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) På en fest arrangert av Mehboob Khan i disse dager, hadde S Mukerji hintet til Dilip Kumar at den unge jenta Saira var gal etter å jobbe med ham. Dilip Kumar skal ha fortalt noen skriftlærde på den tiden at Saira Banu var for ung til å bli kastet overfor ham. Han pekte også spøkefullt på den grå hårmoppen for å få Saira fra å forfølge ideer om å spille overfor ham. Men, som Saira Banus debutfilm Junglee ble en fantastisk hit, hun ble en mye ettertraktet skuespillerinne. Sairaji ble signert for filmer overfor praktisk talt alle toppheltene fra den tiden, inkludert Dev Anand, Raj Kapoor, Shammi Kapoor, Rajendra Kumar, Sunil Dutt, Joy Mukerji, Manoj Kumar, etc., men en kresen Dilip Kumar unngikk henne.
Saira Banu ble så opptatt at hun gikk glipp av noen viktige filmer som SU Sunnys 272 Palki (1967). Mehboob Khan fikk henne imidlertid til å forplikte seg til massedatoer for hans ambisiøse ' Habba Khatoon som han hadde kunngjort Dilip Kumar som den ledende mannen helt tilbake i 1957. Men Dilip Saheb kunne ikke få seg til å spille Yousuf Shah Chak (ektemannen til poetinnen Habba Khatoon) som hadde negative nyanser. Han skilte seg med Mehboob Khan på noen aspekter av manuset, og trakk seg til slutt fra filmen. Like etter døde Mehboob Saheb og den jinxed Habba Khatoon ' ble skrinlagt. Men Saira Banu fortsatte å sende hyppige forespørsler til Dilip Kumar via noen populære produsenter for å lage en film med henne. På den annen side holdt Dilip Saheb lydende klappbrett på mahuratene til Saira Banu-filmene. Dilip Kumar fortsatte å jobbe med heltinner som matchet hans alder og modenhet. Likevel, på det tidspunktet betrodde Dilip Kumar S Mukerji at han ønsket å kaste Saira i et emne spesielt skrevet for henne i en film med tittelen 'Song of the Valley', som ble satt i bakgrunnen av den pittoreske Kashmir-dalen. Men filmen tok aldri av.
Det ikoniske håndtrykket. (Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Så skjedde det utenkelige. Dilip Kumar var i Chennai og filmet for Ram Aur Shyam da han mottok en invitasjon fra Naseem Aapa til å delta på Sairas bursdagsfest i Mumbai 23. august 1966. Dilip Saheb bestemte seg for å spesialfly ned for å delta på begivenheten som senere viste seg å være den som endret livet hans. For å sitere Dilip Saheb: «Da jeg gikk ut av bilen min og gikk inn i den vakre hagen som fører til huset, kan jeg fortsatt huske øynene mine som falt på Saira som står i foajeen til det nye huset hennes og så utrolig vakker ut i en brokade sari. Jeg ble overrasket, fordi hun ikke lenger var den unge jenta jeg bevisst hadde unngått å jobbe med fordi jeg trodde hun ville se for ung ut til å være min heltinne. Hun hadde virkelig vokst til full kvinnelighet og var i virkeligheten vakrere enn jeg trodde hun var. Da Dilip Kumar håndhilste på Saira Banu og gratulerte henne, sto tiden stille, og i det veldig gunstige øyeblikket fant Dilip Kumar sin kone og Saira, mannen hennes.
norm Macdonalds kone
De så hverandre i øynene og det var det. De himmelske stjernene smilte til stjerneparet og øyeblikket frøs. Senere, ført inn i den romslige salongen i Sairas hus, møtte Dilip Kumar mange av vennene hans som Dev Anand, Rajendra Kumar, musikksjefene Shankar og Jaikishen, Manoj Kumar, Fali Mistry, Subodh Mukerji, RK Nayyar, etc, og utvekslet hyggelige hilsner .
De himmelske stjernene smilte til stjerneparet og øyeblikket frøs. (Kilde: Ms Kanika Multiscope Pvt. Limited) Men Dilip Sahebs sinn gikk tilbake til år 1955 da filmskaperen SS Vasan hadde introdusert ham for en astrolog i Coimbatore som hadde spådd at han ville gifte seg i førtiårene og jenta ville være ekstremt vakker, men halvparten av hans alder. Han sa også at jenta bare kom fra yrket hans. Spådommene hans gikk i oppfyllelse, følte han. Hvis det noen gang har vært en virvelvindromantikk i hindifilmindustrien, måtte det være Dilip og Sairas. Tilbake i Chennai fortsatte Dilip Saheb å ringe Sairaji regelmessig mens hun filmet i Mehboob Studios for Lekh Tandon regissert Jhuk Gaya Asmaan . En vakker kveld fløy han ned til Mumbai og tok Saira Banu med ut på middag i Sea Lounge på Taj Hotel, etterfulgt av en kjøretur til Cuff Parade-strandpromenaden hvor den mest kvalifiserte ungkaren i sin tid fridde til skjønnhetsdronningen. Aksepten kom lett.
Del Med Vennene Dine:
